要论时髦体裁的影视著作，2006年的电影《穿普拉达的女王》肯定是其间的佼佼者。无论是安妮·海瑟薇扮演的安迪由土气变身精美白领的“改造”进程，仍是她与梅姨扮演的高冷尖刻女总编米兰达之间的戏曲张力，都已成为影幕经典。

  惋惜的是，尽管“时髦”“变美”“女魔头”“懵懂新人vs.狠辣上级”“职场生长”等单个元素在不少著作中也有呈现，但可以一起集齐在一部影视著作里，而且剧情、演技、服道化都在线的，极难找到与之对抗之作。

  人设与剧情乍看便是《穿普拉达的女王》的意大利翻版：行将结业的大学生伊莲妮为了供养学业前去时髦杂志《引尚》（Appeal）应聘，她要经过苛刻的女主编丽塔的重重查核，成为一名正式记者。

  伊莲妮由模特赖求华Greta Ferro出演，如安妮·海瑟薇相同，在剧中刚开端虽穿戴土气，但不掩冷艳。具有女魔头同款银发造型的主编丽塔则由意大利知名艺人玛格丽塔·布伊（Margherita Buy）出演，后者屡次荣获意大利“奥斯卡”奖。

  在电影中，让许多女孩爱上的衣服也呈现在剧中。假如说《普拉达的女王》是一本时髦启蒙手册，那么《意大利制作》则是一本有历史布景的时髦高档攻略。

  该剧的布景设定在上世纪70年代，其时阿玛尼(Armani)、克里西亚(krizia)、阿尔比尼(albini)和米索尼(Missoni)等尖端意大利品牌正在兴起。艺人们不只在日常穿戴中复原了其时的复古风格，也得到了品牌档案馆的支撑。

  剧中规划师作业室里的大部分服装都是真实的“文物”。第二会集Krizia展览上的一些衣服乃至是从日本空运过来的。被誉为“意大利时装之父”的沃尔特·阿尔比尼规划的一些服装不只很少在实际中展现，而且还初次呈现在电视剧中。

  但假如仅仅复刻了电影的亮点元素，这部剧或许还无法撑起现在豆瓣9.0的高分。

  在复古时装带来的视觉盛宴之外，这部剧将伊莲妮的个人生长和70年代的社会运动及米兰裁缝品牌的兴起史奇妙地糅合在一起，成为一曲献给独立女人、意大利尖端规划师和时髦文明的三重奏。

  首要，咱们应该区别高档时装和高档裁缝的概念。高档时装（Haute Couture）是指为满意顾（tu）客（hao）需求而定制的高端定制服装，一般为手艺制作，出产周期长，价格高。高档裁缝（pret-a-porter）是高档时装的简化产品，它还具有按必定规范尺度规范批量出产一般易磨损产品的特色。是小批量出产的规划师品牌。在裁缝呈现之前，著名品牌的规划师只服务于少量有钱人，而一般人的衣服大多是他们的母亲或街上的裁缝做的。

  在上世纪五六十年，由于遭到杰姬·肯尼迪和奥黛丽·赫本等名人的喜爱，Gucci和Valentino的高端时髦在意大利时髦业占据一席之地，但却是在1970年代开展起来的裁缝让“意大利制作”闻名国际。

  跟着中产阶级的兴起和妇女解放运动的继续不断的开展，人们对服装有了新的需求。意大利规划师开端制作裁缝招供穿戴，然后建立起自己的时髦帝国。跟着他们创建的品牌的兴起，米兰成为了国际新的时髦之都。1964年景为了一名时髦记者的伊莲妮，见证了意大利时髦从高端定制到裁缝的完美改动。

  跟跟着伊莲妮，咱们将会见到一个尖端的意大利规划师在每一集里，这些总是躲在品牌背面的构思大师们将一个个走上舞台，叙述自己的故事和规划理念。

  在榜首会集，伊莲妮跟从丽塔来到了沃尔特·阿尔比尼的作业室，她打破了高档时装固有的形式，抛弃了在佛罗伦萨举行展览的传统，是榜首个把时髦带到米兰的人。

  阿尔比尼抓住了伊莲妮躲藏在她美丽的表面和一般衣服背面的斗胆和自傲，他让伊莲妮戴上张扬的腰封，扯下裙子和衣领，穿上时髦的靴子，把她散乱的头发撩起来。在镜子里，伊莲妮看到了她那充满了许多生机的自己，榜首次体验到时髦对自己的影响。

  这仅仅伊莲妮改动的开端在，第二会集，为了替代缺席的丽塔，她冒充身份潜入krizia服装展，奇妙地说服了krizia的创始人马里于卡·曼代利承受采访。最终，她写的陈述得到了丽塔的开始认可。

  这个原本就会为自己的观念和辩论教授力排众议导致延期结业的女孩，在与杂志社或友爱或刁难的搭档的共处中，在完结一个个检测构思与才能的应战中，也在与各个规划师们的沟通中，找到了自己的热心所向。

  在《普拉达的女王》的结束，安迪抛弃了自己光辉的作业，挑选回到朋友和爱人身边。对伊莲妮来说，正是这份作业给了她决心和友谊。她总算有勇气脱离传统的家庭，回绝了男友的求婚，男友仅仅想让她做一个贤妻良母，她还见到了新室友，庆祝她的自在和独立。

  这与20世纪70年代意大利女权运动对“女人回家”的批评是共同的。伊莲妮代表了觉悟的独立女人，她们具有杰出的作业，回绝家庭对女人的薪酬自在役使，从头取得对性、身体和劳作的操控，并在传统的男性作业场所的家中寻觅自我的价值。

  时髦在其时好像被热衷于报导社会运动的媒体边际化了，但它也有着不为人知的力气，比方长时间被误解和压榨的女人。

  时髦反映了女人位置的上升，并以自己的方法去参加了。20世纪60年代，英国规划师玛丽官规划的迷你裙满意了女人斗胆展现身体、取得话语权的需求，也为她们供给了“一种抵挡的方法”。

  20世纪70年代，乔治·阿玛尼(Giorgio Armani)规划了一款简略高雅的女士作业套装，没有额定的披荆斩棘。在作业场所，女人可以高雅而刚强，而不是被视为“性滋长”。在剧中，伊莲妮叹气道，这是“用针和线解放妇女”。

  可以说，《意大利制作》在许多方面表现了时髦的含义。时髦是什么?时髦不单单是衣服、饰品和化装的组合。它是一个规划师对美的探究和重构，是发明与幻想，是文明与自在。

  关于时髦的争辩贯穿了该剧最大的对立分支。在《引尚》内部,保守党以市场导向为肯定的规矩,而且只计划成为一个首要赞助商的带货手册,而以丽塔为首的革新派则期望打破商业本钱对报导版面的操控,让更多有才调的意大利规划师和他们的著作被揭露。伊莲妮和丽塔站在同一战线，她乃至走得更远。在一次出差拍照中，她悍然不顾的打破了其时模特的“白人规范”，这也让丽塔头疼。但最终，丽塔挑选在总修改面前支撑她。

  这不是伊莲妮榜首次冒进“犯错”，也不是榜首次得到丽塔和总编的支撑和化解。在主角光环和轻喜剧的体裁风格之外，这部剧或许也想用这种编列来阐明，时髦杂志和支撑着它的记者、修改、摄影师等等，都不应该仅仅受制于本钱博弈的东西。他们可以打破常规，拓展美的界说，携手将由于成见和本钱而蒙尘的美丽捧到世人眼前。

  当寄托了规划师的理念和魂灵的服饰，被模特穿上演绎，摄影师按下镜头，记者写下文章，修改排上版面，时髦就具有了温文地改动国际的力气。

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